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JOHANN SEBASTIAN BACH (Eisenach 1685 - Leipzig 1750)
Suites, Chaconnes and Fugues on the 1691 Tibaut Harpsichord
these new recordings are dedicated to my friend Vincenzo De Gregorio, a distinguished master of historical flute making
Recorded in Borgo Ticino (Novara, IT) 2026, 17-20 April + 2025, 20 November (BWV 1178/1179) French harpsichord after Tibaut (1691) built by A. Di Maio (2018). Audio eng. M. De Gregorio
n questa nuova pagina, l’interprete Fernando De Luca propone una selezione accuratamente meditata di composizioni di Johann Sebastian Bach, molte delle quali già presentate in precedenti registrazioni per il nostro sito, realizzate nel corso degli anni su strumenti differenti e storicamente significativi. Tra questi, il Blanchet francese del 1754 e il Christian Vater tedesco del 1739, ciascuno portatore di una specifica identità timbrica e di un proprio orizzonte estetico.
In questa occasione, tuttavia, l’intero programma viene ripensato attraverso il suono del Tibaut, raffinato strumento francese a due manuali, costruito come copia di un modello del 1691. Tale scelta non costituisce un semplice cambio di colore sonoro, ma apre a una vera e propria rilettura interpretativa: il Tibaut, con la sua chiarezza articolatoria e la ricchezza di sfumature dinamiche implicite, consente di mettere in luce aspetti strutturali e retorici delle composizioni bachiane che emergono con particolare evidenza nella trascrizione cembalistica.
Il programma include alcune tra le più affascinanti trascrizioni di Bach da repertori originariamente destinati ad altri strumenti. Spiccano in particolare quelle tratte da due Partite per violino solo (BWV 1003 e BWV 1004), così come dalla Suite in sol minore per liuto (BWV 995), esempi emblematici della prassi bachiana di rielaborazione e trasposizione, in cui il passaggio da uno strumento all’altro non implica una mera trascrizione tecnica, bensì una profonda riconfigurazione del discorso musicale.
Accanto a queste opere ben note, la presente raccolta offre anche due importanti novità per il nostro sito: le due Ciaccone recentemente attribuite a Bach, catalogate come BWV 1178 e BWV 1179. L’attribuzione, proposta da Peter Wollny del Bach-Archiv Leipzig, rappresenta uno sviluppo di notevole rilievo nel panorama della ricerca bachiana contemporanea. Questi brani erano già noti da oltre tre decenni agli studiosi, ma la loro paternità era stata finora incerta, spesso ricondotta a Johann Christoph Graff.
La svolta è giunta con il ritrovamento di un manoscritto copiato da Salomon Günther John, allievo del giovane Bach negli anni di Arnstadt, prima del 1705. Tale fonte ha fornito elementi decisivi per l’inclusione delle due Ciaccone nel catalogo ufficiale delle opere bachiane. L’annuncio di questa importante acquisizione è stato accompagnato da esecuzioni organistiche ad opera di Ton Koopman; nella presente registrazione, Fernando De Luca ne offre invece una lettura cembalistica di grande finezza, capace di coniugare rigore filologico e sensibilità espressiva.
saladelcembalo.org 27 aprile 2026
n this new page, the performer Fernando De Luca presents a thoughtfully curated selection of works by Johann Sebastian Bach, many of which have already appeared in previous recordings for our website, realised over time on a variety of historically significant instruments. These include the 1754 French Blanchet and the 1739 German Christian Vater harpsichords, each embodying a distinct tonal identity and aesthetic perspective.
On this occasion, however, the entire programme is reimagined through the sound of the Tibaut, a refined French double-manual instrument built as a copy of a 1691 model. This choice represents far more than a mere change in sonority: it invites a genuinely new interpretative approach. The Tibaut’s clarity of articulation and its subtle palette of implied dynamics bring into sharper focus structural and rhetorical aspects of Bach’s writing, particularly as revealed through harpsichord transcription.
The programme features some of Bach’s most compelling reworkings of music originally conceived for other instruments. Notably, it includes transcriptions from two of the solo violin Partitas (BWV 1003 and BWV 1004), as well as from the Suite in G minor for lute (BWV 995). These works exemplify Bach’s remarkable ability to transform musical material across instrumental boundaries, whereby transcription becomes an act of profound reconfiguration rather than mere adaptation.
Alongside these well-known works, this collection also introduces two significant additions to our site: the two Chaconnes recently attributed to Bach, now catalogued as BWV 1178 and BWV 1179. The attribution, proposed by Peter Wollny of the Bach-Archiv Leipzig, marks an important development in contemporary Bach scholarship. Although these pieces had been known to musicologists for over thirty years, their authorship had remained uncertain, often being ascribed to Johann Christoph Graff.
The decisive breakthrough came with the discovery of a manuscript copied by Salomon Günther John, a pupil of the young Bach during his Arnstadt years (prior to 1705). This source provided crucial evidence for the incorporation of the two Chaconnes into the Bach catalogue. The official announcement was accompanied by organ performances by Ton Koopman; here, Fernando De Luca offers a distinguished harpsichord interpretation, combining scholarly rigour with expressive refinement.
n questa nuova pagina, l’interprete Fernando De Luca propone una selezione accuratamente meditata di composizioni di Johann Sebastian Bach, molte delle quali già presentate in precedenti registrazioni per il nostro sito, realizzate nel corso degli anni su strumenti differenti e storicamente significativi. Tra questi, il Blanchet francese del 1754 e il Christian Vater tedesco del 1739, ciascuno portatore di una specifica identità timbrica e di un proprio orizzonte estetico.
n this new page, the performer Fernando De Luca presents a thoughtfully curated selection of works by Johann Sebastian Bach, many of which have already appeared in previous recordings for our website, realised over time on a variety of historically significant instruments. These include the 1754 French Blanchet and the 1739 German Christian Vater harpsichords, each embodying a distinct tonal identity and aesthetic perspective.
