cco una nuova serie di registrazioni realizzate da Fernando De Luca interamente sul clavicembalo “Giusti”, copia costruita da G. Gamberi sul modello del celebre strumento ferrarese del 1679. I compositori inglesi Matthew Locke e John Blow erano già stati oggetto di precedenti contributi sul nostro sito; in quelle occasioni, tuttavia, De Luca si era avvalso di uno strumento ispirato al modello tedesco di Christian Vater (1739), con una copertura soltanto parziale dell’opera tastieristica di Locke.
Il clavicembalo “Giusti” si distingue per una timbrica di straordinaria limpidezza, caratterizzata da una tessitura sonora cristallina e al contempo di rara morbidezza, priva di asperità. Tali qualità conferiscono allo strumento una raffinata capacità espressiva, particolarmente idonea alla resa del repertorio inglese della seconda metà del XVII secolo, nel quale chiarezza polifonica e flessibilità retorica assumono un ruolo centrale.
Tra i principali esponenti della scuola inglese del periodo post-Restaurazione, John Blow si segnala come il più prolifico autore di musica “for the Harpsichord or Spinnet”. È tuttavia necessario precisare che, per Blow come per Matthew Locke e Henry Purcell, la produzione destinata agli strumenti a tastiera costituisce una porzione relativamente limitata rispetto all’ampia e predominante attività vocale, svolta per le cappelle reali e per il teatro, sotto forma di songs e musica di scena.
John Blow pubblicò sei Suites in diverse raccolte: la prima, A Choice Collection of Lessons for the Harpsichord, Spinnet &c… By Dr. John Blow (1698), contiene i primi quattro “Sett’s”; seguirono nel 1700 A Choice Collection of Ayres e The Second Book of the Harpsichord Master, che includono rispettivamente la quinta e la sesta Suite. Alcuni di questi brani erano già apparsi nel 1689 in The Second Part of Musick’s Hand-maid. Un numero considerevole di composizioni, sia isolate sia organizzabili in vere e proprie “lessons” — tra cui Grounds, Chaconnes e numerose danze — è inoltre pervenuto in forma manoscritta.
L’attuale esecuzione di Fernando De Luca al clavicembalo copre una parte sostanziale di questo corpus, comprendendo i ventuno brani che costituiscono le sei Suites, nonché ulteriori venticinque pezzi organizzati per aree tonali, suddivisi in sei lessons.
Le Suites di Matthew Locke qui presentate sono tratte dall’opera teorica Melothesia, or Certain General Rules for Playing upon a Continued-Bass, with a Choice Collection of Lessons for the Harpsicord and Organ of all Sorts, pubblicata a Londra nel 1673. Fatta eccezione per pochissimi brani sciolti — spesso derivati da trascrizioni di songs o musiche teatrali — assieme ai sette Voluntaries qui registrati, queste Suites rappresentano l’intero patrimonio noto della produzione tastieristica di Locke.
Marco De Gregorio - saladelcembalo.org
15 febbraio 2026
ier wird eine neue Reihe von Einspielungen vorgestellt, die Fernando De Luca vollständig auf dem Cembalo „Giusti“ realisiert hat, einer von G. Gamberi gefertigten Kopie nach dem berühmten Ferrarer Instrument von 1679. Die englischen Komponisten Matthew Locke und John Blow waren auf unserer Website bereits früher vertreten; damals griff De Luca jedoch auf ein Instrument nach dem deutschen Modell von Christian Vater (1739) zurück, wobei Lockes Tastenwerk nur teilweise berücksichtigt wurde.
Das Cembalo „Giusti“ zeichnet sich durch eine außergewöhnlich klare Klanglichkeit aus, die von einer kristallinen, zugleich aber bemerkenswert weichen und geschmeidigen Textur geprägt ist, frei von klanglicher Schärfe. Diese Eigenschaften verleihen dem Instrument eine besondere expressive Raffinesse, die sich in besonderer Weise für das englische Repertoire der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts eignet, in dem polyphone Transparenz und rhetorische Flexibilität von zentraler Bedeutung sind.
Unter den bedeutenden Vertretern der englischen Musik der Post-Restaurationszeit ist John Blow zweifellos der produktivste Komponist von Musik „for the Harpsichord or Spinnet“. Gleichwohl ist hervorzuheben, dass sowohl bei Blow als auch bei Matthew Locke und Henry Purcell die Tastenmusik nur einen vergleichsweise kleinen Teil ihres Gesamtœuvres ausmacht, das überwiegend der Vokalmusik für die königlichen Kapellen sowie dem Theater in Form von Songs und Bühnenmusik gewidmet ist.
John Blow veröffentlichte sechs Suiten in mehreren Sammlungen: Die erste, A Choice Collection of Lessons for the Harpsichord, Spinnet &c… By Dr. John Blow (1698), enthält die ersten vier „Sett’s“. Es folgten im Jahr 1700 A Choice Collection of Ayres und The Second Book of the Harpsichord Master, die jeweils die fünfte und sechste Suite überliefern. Einige dieser Stücke waren bereits 1689 in The Second Part of Musick’s Hand-maid erschienen. Eine beträchtliche Anzahl weiterer Werke, sowohl einzeln als auch zu sogenannten „Lessons“ gruppierbar — darunter Grounds, Chaconnes und zahlreiche Tänze — ist ausschließlich handschriftlich überliefert.
Die vorliegende Einspielung von Fernando De Luca deckt einen Großteil dieses Repertoires ab, insbesondere die einundzwanzig Stücke der sechs Suiten sowie weitere fünfundzwanzig Kompositionen, nach Tonarten geordnet und in sechs Lessons zusammengefasst.
Die hier eingespielten Suiten von Matthew Locke entstammen dem theoretischen Traktat Melothesia, or Certain General Rules for Playing upon a Continued-Bass, with a Choice Collection of Lessons for the Harpsicord and Organ of all Sorts, der 1673 in London veröffentlicht wurde. Abgesehen von wenigen Einzelstücken — häufig Bearbeitungen von Songs oder Theatermusiken — zusammen mit den sieben hier aufgenommenen Voluntaries stellen diese Suiten das gesamte bekannte Tastenœuvre Lockes dar.
Marco De Gregorio - saladelcembalo.org
15. Februar 2026 (Übersetzt dank des OpenAI-Dienstes)
oici une nouvelle série d’enregistrements réalisés par Fernando De Luca exclusivement sur le clavecin « Giusti », copie construite par G. Gamberi d’après le célèbre instrument ferrarais de 1679. Les compositeurs anglais Matthew Locke et John Blow avaient déjà été abordés sur notre site ; à cette occasion toutefois, De Luca avait eu recours à un instrument inspiré du modèle allemand de Christian Vater (1739), et l’œuvre pour clavier de Locke n’y était représentée que partiellement.
Le clavecin « Giusti » se distingue par une clarté sonore remarquable, caractérisée par une texture à la fois cristalline et d’une rare douceur, exempte de toute âpreté. Ces qualités confèrent à l’instrument une finesse expressive particulièrement adaptée à l’interprétation du répertoire anglais de la seconde moitié du XVIIᵉ siècle, dans lequel la transparence polyphonique et la souplesse rhétorique jouent un rôle essentiel.
Parmi les grands maîtres anglais de la période post-Restauration, John Blow apparaît sans conteste comme le compositeur le plus prolifique de musique « for the Harpsichord or Spinnet ». Il convient toutefois de souligner que, chez Blow comme chez Matthew Locke et Henry Purcell, la musique pour clavier ne représente qu’une part relativement restreinte de leur production globale, largement dominée par la musique vocale destinée aux chapelles royales et au théâtre, sous forme de songs et de musiques de scène.
John Blow publia six Suites réparties dans plusieurs recueils : le premier, A Choice Collection of Lessons for the Harpsichord, Spinnet &c… By Dr. John Blow (1698), contient les quatre premiers « Sett’s » ; suivirent en 1700 A Choice Collection of Ayres et The Second Book of the Harpsichord Master, qui transmettent respectivement la cinquième et la sixième Suite. Certains de ces morceaux avaient déjà été publiés en 1689 dans The Second Part of Musick’s Hand-maid. Un nombre important de pièces supplémentaires, isolées ou regroupables en « lessons » — parmi lesquelles figurent des Grounds, des Chaconnes et de nombreuses danses — nous sont parvenues sous forme manuscrite.
L’interprétation actuelle de Fernando De Luca couvre une large part de ce corpus, incluant les vingt-et-un morceaux constituant les six Suites, ainsi que vingt-cinq autres pièces organisées par régions tonales et réparties en six lessons.
Les Suites de Matthew Locke enregistrées ici sont extraites de l’ouvrage théorique Melothesia, or Certain General Rules for Playing upon a Continued-Bass, with a Choice Collection of Lessons for the Harpsicord and Organ of all Sorts, publié à Londres en 1673. En dehors de quelques rares pièces isolées — souvent issues de transcriptions de songs ou de musiques théâtrales —, ces Suites constituent, avec les sept Voluntaries enregistrés ici, l’ensemble connu de la production pour clavier de Locke.
Marco De Gregorio - saladelcembalo.org
15 février 2026 (traduction réalisée à l’aide des services d’OpenAI)
cco una nuova serie di registrazioni realizzate da Fernando De Luca interamente sul clavicembalo “Giusti”, copia costruita da G. Gamberi sul modello del celebre strumento ferrarese del 1679. I compositori inglesi Matthew Locke e John Blow erano già stati oggetto di 
ier wird eine neue Reihe von Einspielungen vorgestellt, die Fernando De Luca vollständig auf dem Cembalo „Giusti“ realisiert hat, einer von G. Gamberi gefertigten Kopie nach dem berühmten Ferrarer Instrument von 1679. Die englischen Komponisten Matthew Locke und John Blow 
oici une nouvelle série d’enregistrements réalisés par Fernando De Luca exclusivement sur le clavecin « Giusti », copie construite par G. Gamberi d’après le célèbre instrument ferrarais de 1679. Les compositeurs anglais Matthew Locke et John Blow 
