er la prima volta, saladelcembalo.org presenta la registrazione integrale delle Pièces de Clavecin di Louis Marchand, nella loro totalità così come pubblicate nel 1702 in due libri distinti da Christophe Ballard, rispettivamente in re minore e in sol minore. È noto come i brani del Livre Premier avessero già conosciuto una prima diffusione editoriale nel 1699, prima di essere ripubblicati congiuntamente al secondo libro nella suddetta edizione del 1702.

Le evidenze stilistiche e linguistiche suggeriscono con chiarezza che la composizione dell’intero corpus sia da collocare anteriormente al 1700, con ogni probabilità nel corso dell’ultimo decennio del XVII secolo. Tali caratteristiche riconducono le opere di Marchand a una fase pienamente formativa della scuola clavicembalistica francese, in dialogo con i modelli di Chambonnières e d’Anglebert, ma già orientata verso un linguaggio idiomatico personale e altamente virtuosistico.

A questo nucleo fondamentale si affiancano le uniche altre due composizioni unanimemente attribuite a Marchand: La vénitienne, inclusa nella raccolta miscellanea Pièces choisies pour le clavecin (Ballard, 1707), e Badine, conservata in un manoscritto di riscoperta relativamente recente (Berkeley, Ms. 775). È inoltre segnalata l’esistenza di un ulteriore manoscritto, appartenente a una collezione privata e utilizzato come fonte per un’incisione discografica del 2006, che — secondo le note di accompagnamento — conterrebbe alcuni brani inediti attribuibili a Marchand, fra cui una notevole Allemande in do minore. Tuttavia, l’attribuzione di tali pezzi non è mai stata accolta in sede musicologica, a causa della persistente inaccessibilità del manoscritto e dell’impossibilità di una verifica diretta delle fonti.

La pagina si completa con tre adattamenti per tastiera realizzati dallo stesso interprete, Fernando De Luca. I primi due provengono dal quarto libro (1717) delle Pièces de viole di Marin Marais: La Rêveuse e Le Badinage, esempi emblematici di trasposizione idiomatica dal repertorio gambistico a quello cembalistico. In chiusura è proposto un arrangiamento — purtroppo privo della sezione fugata — della Fantasia-Capriccio di Michel-Richard Delalande, tratta dalle celebri Simphonies pour les soupers du Roy (ca. 1703).

Tutte le registrazioni sono state realizzate su una copia di clavicembalo francese Tibaut (1691), a due manuali, ricostruita da A. Di Maio nel 2018, strumento particolarmente idoneo alla resa timbrica e articolatoria del repertorio francese a cavallo fra XVII e XVIII secolo.

^{Marco De Gregorio - saladelcembalo.org
1 luglio 2025}