ie sogenannte „Neapolitanische Toccata“ wird dem jungen Georg Friedrich Händel in einer handschriftlichen Anthologie zugeschrieben, die in der Bibliothek des Konservatoriums „San Pietro a Majella“ in Neapel aufbewahrt wird. Der Band trägt den Titel Toccate per Cembalo di diversi Autori und umfasst zwölf Toccaten für Tasteninstrumente verschiedener Komponisten, die in etwa dem Zeitraum zwischen 1700 und 1720 zuzuordnen sind. Unser besonderer Dank gilt Maestro Maurizio Machella, der freundlicherweise eine Edition der Partitur zur Verfügung gestellt hat.

Die Sammlung enthält sechs Toccaten von Alessandro Scarlatti, zwei von Bernardo Pasquini, drei von Johann Adolph Hasse sowie eine Toccata, die Georg Friedrich Händel zugeschrieben ist und mit der Aufschrift „Federico Hendel, il Sassone“ beginnt. Diese Namensnennung besitzt zwar dokumentarischen Reiz, kann jedoch nicht als endgültiger Beweis für die Autorschaft gelten.

Bekanntlich hielt sich Händel zwischen Mitte 1708 und den ersten Monaten des Jahres 1709 in Neapel auf, wo er als Gast der Herzogin Aurora Sanseverino — einer der bedeutendsten Mäzeninnen des Königreichs Neapel — vermutlich im Herzogspalast von Piedimonte Matese residierte. Dennoch wird die Toccata di Napoli in der musikwissenschaftlichen Forschung der Appendix B des HWV-Katalogs zugeordnet, der Werke zweifelhafter Zuschreibung umfasst. Diese Einordnung erscheint nachvollziehbar, obgleich das Stück bemerkenswerte stilistische Bezüge aufweist: Einerseits lassen sich Parallelen zur nord-europäischen Tasten- und teilweise Orgeltradition erkennen, andererseits Anklänge an die neapolitanische Schule der Zeit. In diesem Zusammenhang wurden gelegentlich auch andere mögliche Komponisten genannt, etwa Domenico Scarlatti oder Francesco Durante, die sowohl hinsichtlich ihrer Ausbildung als auch ihrer Generation in Frage kämen.

Darüber hinaus ist zu berücksichtigen, dass — wie bei vielen handschriftlichen Anthologien — die Zusammenstellung des Manuskripts vermutlich mehrere Jahre nach Händels Italienaufenthalt (1706–1710) erfolgte. Die Aufnahme von Werken Johann Adolph Hasses legt eine Entstehungs- bzw. Abschlusszeit der Sammlung nicht vor 1720–1725 nahe. Der außerordentliche Nachruhm des Komponisten aus Halle, der in Italien wie auch im übrigen Europa über Jahrzehnte hinweg anhielt, begünstigte zudem vielfach eine inflationäre oder missbräuchliche Verwendung seines Namens in unterschiedlichsten musikalischen Sammlungen. (Anm. d. Red.: Siehe unsere Seite von 2018 mit bislang unveröffentlichten, Händel zugeschriebenen Stücken aus europäischen und nordamerikanischen Musikarchiven.)

Der zentrale Teil des Programms ist Friedrich Wilhelm Zachow gewidmet, dem bedeutenden Lehrer Händels in Halle. Zachows Musik, geprägt von einer Synthese nord- und süddeutscher Einflüsse, hatte zweifellos maßgeblichen Einfluss auf die musikalische Entwicklung Händels während dessen Kindheit und Jugend. Von Zachow sind nur wenige Instrumentalwerke überliefert; dazu zählen eine besonders anmutige Suite in h-Moll, fünf Präludien mit jeweils anschließender Fuge sowie eine weitere, selbständige Fuge, die hier in der Einspielung von De Luca vorgestellt werden.

Den Abschluss bildet ein weiteres Beispiel einer posthumen Händel-Zuschreibung, diesmal aus der Feder eines Londoner Verlegers, Longman & Broderip (ca. 1776). Während für die Toccata di Napoli noch gewisse Argumente bestehen, die ihre Aufnahme in den Anhang des offiziellen Händel-Werkverzeichnisses rechtfertigen, gilt die Sammlung der Twelve Voluntaries and Fugues heute als eindeutig spuriös. Stilistisch lassen sich diese Werke wesentlich überzeugender in die Tradition der englischen Orgelmusik der Mitte des 18. Jahrhunderts einordnen, etwa im Umfeld von William Boyce, Maurice Greene, Thomas Arne, John Christopher Smith d. J., William Walond, John Sheeles und weiteren Zeitgenossen.

^{Marco De Gregorio - saladelcembalo.org, 23. März 2025
(Übersetzt dank des OpenAI-Dienstes)}