La Sala del Cembalo del

A Non-Profit Project devoted to the Baroque Age
Reviews, Articles, Historical Insights, Interviews and the greatest Harpsichord Musical Archive of the World!

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Chaconnes

Chaconne in C major [25 variations]
P38/T201 (no.14 in [B])*

Chaconne in D major [16 variations]
P39/T203 (no.15 in [B])*

Chaconne in D major [13 variations]
P40/T202 (no.16 in [B])*

Chaconne in F major [33 variations]
P42/T205 (no.18 in [B])*

Chaconne in f minor [22 variations]
P43/T206 (no.19 in [B])*

Fantasias

Fantasia I in d minor
P124/T252 (no.20 in [B])*

Fantasia II in d minor
P125/T253 (no.21 in [B])*

Fantasia III in a minor
P126/T256 (no.22 in [B])*

(Nuremberg, 1653 - 1706)
Johann Pachelbel

Complete Harpsichord Works - Part I

Anno 2012-04 / Issue 2012-04

Pachelbel Complete Harpsichord Works
Part II

Hexachordum Apollinis (1699)

Aria I in d minor
P193/T211 (no.1 in [B])*

Aria II in e minor
P194/T212 (no.2 in [B])*

Aria III in F major
P195/T213 (no.3 in [B])*

Aria IV in g minor
P196/T214 (no.4 in [B])*

Aria V in a minor
P197/T215 (no.5 in [B])*

Aria Sebaldina in f minor
P198/T216 (no.6 in [B])*

Pachelbel Complete Harpsichord Works
Part III

Suites
I-VIII

Suite I in C major
P428/T301 (no.25 in [B])*

Allemand, Courant, Gavott, Saraband, Gyque

Suite II in c minor
P429/T302 (no.24 in [B])*

Allemand, Courant

Suite III in C# minor
P430/T303 (no.39 in [B])*

Allemand, Courant, Aria, Saraband, Gyque

Suite IV in D major
P431/T304 (no.27 in [B])*

Allemand, Courant, Gavott, Saraband, Gyque

Suite V in d minor
P432/T305 (no.26 in [B])*

Allemand, Courant, Saraband, Gyque

Suite VI in Eb major
P433/T306 (no.40 in [B])*

Allemand, Courant, Gavott, Saraband, Gyque

Suite VII in E major
P434/T307 (no.30 in [B])*

Allemand, Courant, Gavott, Saraband, Gyque

Suite VIII in e minor
P435/T308 (no.28 in [B])*

Allemand, Courant, Gavott
Saraband I, Saraband II, Gyque

Suite IX in e minor
P436/T309 (no.29 in [B])*

Allamand, Courant, Saraband, Le Double, Gigue

Suite X in F major
P437/T310 (no.31 in [B])*

Allemand, Courant, Aria, Gavott, Saraband, Gyque

Suite XI in F major
P438/T311 (no.32 in [B])*

Allemand, Courant, Saraband

Suite XII in f# minor
P439/T312 (no.41 in [B])*

Allemand, Courant, Gavott, Saraband, Gyque

Suite XIII in G major
P440/T313 (no.34 in [B])*

Allemand, Courant, Saraband, Menuet, Gyque

Suite XIV in g minor
P442/T315 (no.33A in [B])*

Allemand, Courant, Ballett, Sarabanda, Gyque

Suite XV in g minor
P443/T316 (no.33B in [B])*

Allemand I, Allemand II, Courant, Saraband

Pachelbel Complete Harpsichord Works
Part IV

Suites
IX-XV

Pachelbel Complete
Harpsichord Works
Part V

Suites
XVI-XX

Suite XVI in A flat major/minor
P444/T317 (no.42 in [B])*

Allemand, Courant, Aria
Saraband, Gyque

Suite XVII in A major
P445/T318 (no.36 in [B])*

Allemand - Le double, Courant
Gavott, Saraband, Gyque

Suite XVIII in A minor
P446/T319 (no.35 in [B])*

Allemand, Courant, Gavott I
Saraband, Gavott II - Gavott Variation
Saraband ex Variation, Gyque

Suite XIX in B major
P447/T320 (no.37 in [B])*

Allemand, Courant, Bourrée
Saraband, Gyque

Suite XX in b minor
P448/T321 (no.38 in [B])*

Allemand, Courant, Aria
Saraband, Gyque

Fernando De Luca harpsichord
Recorded in Rome
2011 Jan 4-12-19 (Part I), 2010 Dec 6-9 (Part II&III)
2010 Dec 16-29 (Part IV&V)
German harpsichord, after Christian Vater (1738)
built by F. Ciocca (2007); Pitch A=415Hz / Werckmeister III
Audio Engineering: M. De Gregorio

Sources

  • Nello sfondo
    • Part I: Christian Berentz (Hamburg 1658 - Roma 1722)
      Still-Life (Galleria Nazionale d'Arte Antica, Rome)
    • Part II: Brueghel, Jan the Elder
      Still-Life with Garland of Flowers and Golden Tazza (1618; Musées Royaux des Beaux-Arts, Brussels)
    • Part III: Johann Alexander Thiele
      View of Dresden from the Loessnitz Heights (1751; Gemäldegalerie, Dresden)
    • Part IV: Abraham Mignon (Frankfurt 1640 - Wetzlar 1679), Fruit Still-Life with Squirrel and Goldfinch (Staatliche Museen - Kassel)
    • Part V: Christian Berentz (Hamburg 1658 - Roma 1722)
      Flowers, Fruit with a Woman Picking Grapes (1689; Museo Nazionale di Capodimonte, Naples)
  • (*) Cataloghi:
    • P: Numbering in: Perreault, Jean M. 2004. The Thematic Catalogue of the Musical Works of Johann Pachelbel. Scarecrow Press, Lanham, Md. ISBN 0-8108-4970-4 [link]
    • T: Numbering in: Tsukamoto, Hideo. 2002. Archive of J.Pachelbel's Works [link]
    • [B] Denkmäler der Tonkunst in Bayern, vol. 2. Edited by Max Seifert [sheet music link]

Johann Pachelbel, come noto, è considerato il principale esponente della scuola tedesca meridionale di fine Seicento, avendo recepito le influenze dei maestri italiani, anche attraverso l'insegnamento (diretto o meno) di J.C. Kerll. Sappiamo che egli si spostò continuamente durante i primi 20-30 anni di attività, accettando via via diversi posti di organista: a sud-ovest, lo troviamo alla corte di Stuttgart nel Württemberg, dopo essere stato a Vienna per qualche anno, poi in Turingia a Erfurt e Eisenach, dove frequentò assiduamente la famiglia di Ambrosius Bach (il padre di Johann Sebastian), per stabilirsi infine nella sua amata città d'origine, Nuremberg, nel nord della Baviera.

L'edizione storica di Seiffert delle opere complete per tastiera di Pachelbel (Klavierwerke von Johann Pachelbel, ed. M. Seiffert and A. Sandberger, 1901) si basò sull'unico esemplare di manoscritto (datato 1683) poi andato perduto durante la Seconda Guerra Mondiale. Dunque, almeno per quanto riguarda le Suites, esistono tuttora svariati problemi di attribuzione per alcuni di questi lavori, fondamentalmente per i seguenti motivi:

  • Pachelbel spesso firmava i manoscritti con "Bachelbel" o semplicemente con "B." o altre volte con "J. Bach", generando ovvia confusione nello studioso del manoscritto;
  • come d'uso all'epoca, la composizione di nuovi brani (ad uso didattico e non), non era necessariamente dettata dalla volontà di creare qualcosa di originale, anzi spesso chi componeva faceva ricorso al trapianto, o meglio, adattamento di passaggi già composti da altri, magari il proprio maestro, ed in questo Pachelbel ed il suo entourage non fanno eccezione! Un discorso del tutto simile, ad esempio, lo incontriamo in alcuni brani di musica strumentale che oggi si usa attribuire a J.S. Bach e/o i suoi allievi: alcune Triosonate per flauto e violino, ma anche frammenti o parti di cantate profane o certe trascrizioni per tastiera.

Vale anche la pena di osservare che, come accade per gran parte del repertorio tastieristico dei compositori tedeschi tra sei e settecento, anche la vasta produzione per strumento a tastiera di Pachelbel è generalmente adattabile sia all'organo che ad altri strumenti a tasto privi di pedaliera, come il clavicordo ed il clavicembalo. Ci sono naturalmente alcuni suoi brani, tra questi le Toccate, una delle Ciaccone, le Fughe ed i Corali che prevedono l'uso esplicito dell'organo con pedaliera, brani che perciò non verranno inclusi nelle registrazioni che ci apprestiamo a pubblicare su saladelcembalo.org. Con questa precisazione possiamo quindi affermare che il maestro Fernando De Luca, ci offrirà, nella sua preziosa interpretazione, l'opera integrale per cembalo di Johann Pachelbel, che sarà messa online tra la metà di febbraio e la metà circa di aprile 2012 con i seguenti rilasci: le 6 magistrali ciaccone per cembalo (esclusa la quarta per organo), le 3 fantasie, le 6 delicate arie variate dell'Hexachordum Apollinis, ed infine la lunga serie di 20 suites. Queste ultime rappresentano un interessante esempio di sperimentazione, prima di Bach, con l'accordatura temperata: qui vi sono infatti ben 17 diverse tonalità su 20 brani, con l'impiego di intonazioni spesso inusuali, a suggerire una accordatura, sebbene non equabile, ma sicuramente simile a quelle proposte da Werckmeister in quello scorcio di fine secolo.

Zadok, 15 febbraio 2012

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